Холиварофорум

Анон

Мюзиклы

Давайте мюзиклы обсудим. Все сразу: российские, европейские, бродвейские - какие угодно. Кто ходил на НДДП на прошлой неделе? Кто уже купил билеты в Питер? Кто копит на поездку в Нью-Йорк? Какие постановки хотели бы увидеть?

---

▼ЛОКАЛЬНЫЕ ПРАВИЛА⬍

Аноны, этот тред в последнее время вызывает огромное количество жалоб, сигналов и уже не первый раз пытается открыть тему обсуждений левых людей, мотивируя это то фандомом, то неполнотой обсуждения актёров без грязного белья их семей и фанатов.
Если кратко, то тред можно уже называть раковником, требующим внимания.

Мы вынуждены вмешаться и ввести локальные правила.

С этого дня запрещено обсуждать артистов вне контекста из творчества, как и обсуждать других людей, помимо артистов, так как этот тред показал свою неспособность к саморегуляции.
Небольшое неграфичное обсуждение внешности разрешено в рамках дроча и обсуждения любви к артистам. Любой хейт или графичное подробное обсуждение внешности запрещены.

Ещё хотелось бы отметить, что холиварсоо некоммерческий проект, для которого высокая посещаемость не является самоцелью, и на форуме нет и не будет рекламы. Для нас важнее качество, а не количество.
Если вас не устраивают наши правила, если вам кажется, что этот тред - прекрасная трибуна, чтобы что-то показать миру и персонально актёрам, то, к сожалению, вы ошиблись площадкой, и мы можем предложить вам или следовать нашим правилам, или же найти новое место.

Внимание! Если нарушения правил продолжаться - тред будет закрыт навсегда.

Анон

Re: Мюзиклы

Вдруг надо кому - в Москве один раз покажут золотомасочного "Фому" из Новосибирска.
Много хвалебных отзывов.

Анон

Re: Мюзиклы

Кто был на концерте Ожогина? Как впечатления?

Анон

Re: Мюзиклы

Аноны, дорогие, а подскажите плиз, нужны ли сейчас куар коды в театрах/клубах. Этот анон наконец-то выбрался из своей тьмутаракани и планирует сходить на концерт Колпакова в Питере, на Графиню в КЗ "Измайлово", и на "Вий" в Меридиане. Вот стараюсь понять нужно ли заморачиваться с тестами/прививками.

Анон

Re: Мюзиклы

Герасименко против кодов. На "Вия" не нужны.
В Питере на сольнике Баярунаса коды не нужны были.

Ожогин шикарно пел и взаимодействовал с залом.
Но хочется полностью новую программу, а не наполовину.

Анон

Re: Мюзиклы

[

Герасименко против кодов. На "Вия" не нужны.

О, хорошая новость. Спасиб, Анон!
Заинтересовало, что Герасименко против кодов. Вроде в их группе было сказано, что на январский концерт код нужен, но это уже давно было. Хорошо, если не надо.

Анон

Re: Мюзиклы

Вдруг надо кому - в Москве один раз покажут золотомасочного "Фому" из Новосибирска.
Много хвалебных отзывов.

А где найти информацию? Поисковик не выдаёт

Анон

Re: Мюзиклы

Вдруг надо кому - в Москве один раз покажут золотомасочного "Фому" из Новосибирска.
Много хвалебных отзывов.

А где найти информацию? Поисковик не выдаёт

https://meridiancentre.ru/afisha/
Там же и билеты.

Анон

Re: Мюзиклы

Дама Пик.
Первый акт.
В целом нравится.
Яркие костюмы, интересные декорации, отыграно красиво.
Хитов, чтоб прям гонять для себя в наушниках нонстопом, пока не слышу, но музыкально гораздо лучше колесницы, есть на что приходить повторно.
Очень нравится придворный ансамбль с Лагацкой и Кулинковичем (хотя могли бы дать Кулинковичу проявить вокал как в единственной сцене МиМ). Очень удачная настройка аппаратуры на Никитина - бас прям звучит.
На удивление хорош герцог Нуарэ (артиста не знаю, учитывая косяк в программке, в имени не уверена. Up. Подтвердили, что Нуарэ сегодня Иаан Васильев. Не знаю его. Хорош), дуэт с Антоном с последующим трио - великолепно.
Дама Пик в красном - как-то странно, в чёрном было бы логичнее.
Ростислав... странно звучит. Не понимаю зачем замедленно говорит, это выглядит скорее заторможенно, чем внушительно. Вокал в целом неплох, но не супер. Непонятно почему. Такое впечатление, что микрофон часть "звуковой волны" не ловит и голос звучит наполненно только на акцентных моментах, в остальных плоскость.
Можно было бы предположить, что у всех так, но Антон прекрасно наполненно звучит во всех моментах, что в знаковых, что даже в рассуждающе-отвлеченных.
Любопытно посмотреть на версию с Осининым-графом.

Отредактировано (2021-09-03 20:52:13)

Анон

Re: Мюзиклы

Второй акт концовку слили в ноль.
Анон разочарован - не то слово.

Анон

Re: Мюзиклы

Там же и билеты.

Благодарю, анон!

Анон

Re: Мюзиклы

[

Герасименко против кодов. На "Вия" не нужны.

О, хорошая новость. Спасиб, Анон!
Заинтересовало, что Герасименко против кодов. Вроде в их группе было сказано, что на январский концерт код нужен, но это уже давно было. Хорошо, если не надо.

Хм.. мне говорили, что они специально решили продавать только 500 билетов на зимний концерт, чтобы не пугать людей кодами.
Но сказали, что если указ отменят, то билетов добавят.
На "Де ля фер" тоже пока вход свободный.
У людей и без кодов куча проблем, и все решается в последний момент.
То ребенка не с кем оставить, то на работе задержат или не задержат.
Кто-то из других городов прилетает.

Анон

Re: Мюзиклы

Анон с ДП спасибо. Антону там есть хоть что петь, где развернуться с его то голосом?

Анон

Re: Мюзиклы

Кто был на Орфее, как вам?

Анон

Re: Мюзиклы

Второй акт концовку слили в ноль.
Анон разочарован - не то слово.

Анон, спасибо за отзыв.
А можешь в подкат (для нелюбящих спойлеры) написать историю героя Колпакова - что с ним происходит и чем заканчивается его история. Да вообще какая концовка у спектакля.

Анон

Re: Мюзиклы

Второй акт концовку слили в ноль.
Анон разочарован - не то слово.

Анон, спасибо за отзыв.
А можешь в подкат (для нелюбящих спойлеры) написать историю героя Колпакова - что с ним происходит и чем заканчивается его история. Да вообще какая концовка у спектакля.

Проснусь - напишу подробно.
И про сюжет, и про чем дело кончилось, что понравилось, что нет.
Пока - артисты супер, но концовка херит собственный лор мюзикла на корню, а накал эмоций превращается в пшик и сидишь такой с лицом лица "че? Вы серьёзно?"

Анон

Re: Мюзиклы

Кто был на Орфее, как вам?

Анон не был, но на ютубе уже куча видео.

Анон

Re: Мюзиклы

Анон, который готов написать подробно про ДП - тепла тебе, плюшек и добра.

Анон

Re: Мюзиклы

Второй акт концовку слили в ноль.
Анон разочарован - не то слово.

Анон, спасибо за отзыв.
А можешь в подкат (для нелюбящих спойлеры) написать историю героя Колпакова - что с ним происходит и чем заканчивается его история. Да вообще какая концовка у спектакля.

Проснусь - напишу подробно.
И про сюжет, и про чем дело кончилось, что понравилось, что нет.
Пока - артисты супер, но концовка херит собственный лор мюзикла на корню, а накал эмоций превращается в пшик и сидишь такой с лицом лица "че? Вы серьёзно?"

Спасибон, анонче. Высыпайся. Восторженные отзывы сыпаются. Так и думал, что на холливарке критичнее и обдуманнее все будет.
Хочется разумности при всей любви к Колпакову.

Анон

Re: Мюзиклы

Анон дошел до стадии описания подробностей про Даму Пик.
Получилась простынища, сделал несколько разделов.

1. Общее впечатление.
Яркие костюмы, декорации.
Музыкальный материал лучше, чем в золотой колеснице. Есть 2-3 вещицы, которые тянет переслушивать
Неплохая хореография.
Ансамбль местами (особенно во втором акте) по манере движения/пения напоминает оперетту, но оперетту в хорошем смысле, классическую.
Действие динамичное, затягивает, время пролетает незаметно.
Мне не хватило нескольких моментов (на взгляд анона, стоило бы изменить один нюанс в первом акте, добавить две сцены и эпизод во втором акте, тогда все было бы более цельным и логичным).
В целом, практически до конца думал о том, что возьму, пожалуй, сейчас билет на субботу, а потом на следующий блок, возможно.
Но случился конец... и анон резко передумал.

Сходить один раз точно стоит, но надо быть готовым к концовке.
И надеяться, что ее таки изменят.

Отредактировано (2021-09-04 21:11:21)

Анон

Re: Мюзиклы

2. Артисты.
Артисты молодцы, умницы, супер. Прекрасная игра, голоса, хореография.
Здесь акцентирую на наиболее зацепивших.

Антон Авдеев. Антон прекрасен, как и всегда.
Антон играет двух персонажей: виконта Филиппа в первом акте и Филиппа Германна во втором акте, некоторым образом реинкарнацию первого Филиппа.
Ему есть что петь в этой постановке, но мало. Впрочем, мне Антона мало всегда. Так что в этом плане мое мнение предвзято.
Очень впечатлил в плане игры. То есть, Антон всегда был не только отличным вокалистом, но и прекрасным актером.
Но большинство ролей-персонажей Антона эмоционально-морально-душевно-мимически - благородные, улыбчивые, самоотверженные, открытые, беззаботные, светлые, любящие или, напротив, темные, но темные этак по-светлому - благородная печаль, возвышенные страдания, безответная любовь, раскаяние.
А в этой постановке, помимо привычного вышеперичсленного, яркие эмоции, благородство и ярость, страсть и нежность, разгон от милого влюбленного юноши до одержимого безумца за мгновения.
Очень понравилось.
Когда-то я писала, что Антон был неподражаем в роли Иуды. Иисус очень хорош, но роль Иуды позволяла Антону показать нам, зрителям, разнообразие эмоций, живущего, развивающегося, меняющегося персонажа. (Не совсем в тему, но, если Антон вновь возобновил работу с рок-оперой, в глубине души я очень надеюсь однажды снова увидеть Иуду в исполнении Антона).
Еще когда-то, хоть и значительно позже, Антон был прекрасен в роли Герберта. (Герберт-Кирилл мне очень нравится, но Герберт Кирилла - взрывной самолюбивый подросток, а стати артиста не оставляют шанса удивиться вампирской силе во время танца "нежная скрипка". Герберт-Антон - взрослый аристократ-вампир, воплощение благородного утонченного "вампиризма", прекрасно осознающий свою сущность и наслаждающийся ею, привычно выполняющий обязанности сына графа, не тяготящийся закрытой нежизнью вампиров. Для него Альфред - всего лишь небольшой забавный эпизод. За счет всего лишь чуть меньшего роста и большего изящества, чуть иных движений, интонаций, гораздо более эффектно и устрашающе смотрится танец "нежная скрипка", когда Альфреда, словно пушинку, вертит... очевидно же, что не человек, с нечеловеческой же силой, ловкостью и точностью).
Собственно, это я все к тому, что отрицательные (полуотрицательные? ) персонажи удаются Антону ничуть не хуже положительных.
Все больше понимаю Антона, говорившего, что хотел бы играть отрицательных героев, и все меньше понимаю режиссеров, которые упорно в этом артисту отказывают. Давно говорю, что хотела бы посмотреть на Антона в роли графа фон Кролока. А теперь, после мгновенных превращений, эмоционального взрывного разнообразия, очень хотела бы взглянуть на Джекилла-Хайда в исполнении Антона.

Ростислав Колпаков. Тоже очень люблю.
Пластичный, величественный. В роли графа в исполнении Ростислава есть что-то от его же Воланда.
При полном звуке потрясающе звучит.
Есть странности со звуком. Не поняла - это проблема с аппаратурой или Ростик пока ищет своего персонажа? Голос вне "центральных" вокальных фрагментов звучит несколько плоско, не насыщенно. С учетом некоторой медлительности, которая, похоже, призвана изображать величественную плавность, а создает ощущение заторможенности, возможно это плоское звучание действительно специальное, для изображения вкрадчивости или чего-то подобного. Если это так, то зря. Ростик очень хорош, когда начинает петь в полную силу и не изображать вкрадчивость с заторможенностью. Чтобы понять - специально это или глюк - подумывала сходить в субботу, посмотреть с Осининым-графом.
Надеюсь, в процессе Ростик пересмотрит и апгрейдит роль.
(В программке был косяк - Граф Сен-Жермен был указан Александр Осинин, хотя вчера был Ростик).

Анастасия Вишневская. Хороша в роли молодой Чарской, на удивление офигительна в роли старухи-Чарской.
Заново помолодевшая - идея неудачная, но это вопросы к режиссеру, а не к артистке.

Мария Лагацкая-Зимина. Обожаю. И всегда вижу во всех ее персонажах что-то сходное. Вчера поняла что именно: все персонажи Марии - яркие сильные женщины, нестандартные индивидуальности. Роскошные и настоящие. Живущие полной жизнью и наслаждающиеся ею.

Александр Кулинкович. Очень интересный артист. Большинство его персонажей юмористические. А очень хочется увидеть Александра в более серьезной роли, а, главное, услышать исполнение Александром партий, которые позволят раскрыть его вокал, как, например, партия Левия Матвея в сцене Сна Воланда.

Роман Никитин. Опять же, знаю и люблю со времен "Юноны и Авось" и ИХС в Рок-Опере.
Почему-то в большинстве ансамблевых партий бас слышится больше как оттенок в общем хоре, а жаль. В Даме Пик же очень удачно для баса (и зрителей-слушателей) настроена аппаратура: бас не теряется, прекрасно слышен, создавая свою линию. Очень красиво.

Иван Васильев. Вчера услышала впервые. Интересно играет, хорошо звучит. Дуэт с Антоном-виконтом и последующее трио - роскошно.

Анон

Re: Мюзиклы

3. Сюжет и лор.

▼Скрытый текст⬍

Центральный лор. Существует некая темная карточная колода=воплощение черных сил, заключая сделку с которыми человек становится бессмертным, вечно молодым, но одновременно предстает воплощением одной из карт и рабом колоды. Для сохранения молодости и бессмертия этот человек-карта постоянно должен играть, разоряя людей, сводя с ума, приводя к гибели, грехам итд. В процессе человек-карта должен искать другие карты, чтобы соблазнить их на заключение сделки с черными силами/карточной колодой. Сделка представляет собой желание узнать ряд из трех выигрышных карт (ряд индивидуален для каждой следующей человеко-карты), далее знакомство с карточными мастями, картами/колодой, и подтверждение сделки - первая после ритуала игра, в которой заключивший сделку делает три ставки подряд на свой ряд карт. Если новый человек-карта не играет, то стареет и умирает как обычный человек. Если это произойдет до передачи ряда карт новой человеко-карте, то проклятие завершается, старшие карты теряют свое бессмертие, колода уничтожается.
Лор шикарный. Действие прекрасно велось по нему, пока в конце не случился внезапный вотэтоповорот.

Сюжет. Каждый акт это разные исорические эпохи. Ну, почти разные.
Первый акт.
Самое начало - граф Сен-Жермен (но мы еще не знаем кто это) сетует, что графиня Чарская не понтует, хотя знает тайну трех выигрышных карт. Начинает рассказывать байку о прошлом старухи-Чарской.
Флешбек на весь первый акт.
Франция. Бал у маркизы Дюфрэ, на бал приезжает виконт Филипп (Антон Авдеев) с сестрой. Присутствует герцог Нуарэ (Иван Васильев), в которого влюблена сестра Филиппа, но которую Нуарэ игнорирует и обижает. Приезжают отец и дочь Чарские. Жена/мать сравнительно недавно умерла, отец и дочь в трауре. (Чарская - блондинка в черном платье) Отец заядлый игрок, который проиграл все, что было у семьи. В Наталию Чарскую влюблен виконт Филипп и в нее же влюблен герцог Нуарэ. Чарской нравится виконт, но он неудачная партия. Герцог играет с отцом-Чарским на последнее добро и выигрывает, отец требует возможности отыграться, забирает у дочери последнее оставшееся от матери рубиновое колье и играет на него, проигрывает.
Где-то тут происходит встреча Натальи с графом Сен-Жермен, который предлагает ей назвать три выигрышных карты за ночь с ним. Наталия отказывается, граф намекает, что еще не вечер. Тем временем, отец-Чарский снова хочет отыграться и ставит на кон руку дочери. Проигрывает, что логично. Наталия в ужасе, говорит, что любит другого, папа извиняется, но карточный долг священен и свидетелей целый двор. Нуарэ доволен, виконт романтично страдает, сестра виконта тоже. Отец-Чарский умирает инфаркт-инсульт, на кладбище Нуарэ смакует грядущую помолвку и первую брачную ночь. Наталия просит всех уйти, но перед уходом Нуарэ предлагает ей выиграть у него свободу тем же способом, что ее потеряла, то есть, в карты (буквально завтра на вечеринке у графа Сен-Жермен). Наталия остается одна на кладбище, приходит виконт и предлагает убежать, говоря, что все подготовил к побегу в Россию. Наталия отказывается, кричит, что сама разберется со всеми, и вообще все еще поплатятся, условно говоря. Убегает от растерянного виконта.
(Вот тут очевидная гордыня персонажа. Наталия могла бы убежать с любимым человеком. Но вместо этого считает правильным выбрать с кем из не любимых провести первую ночь, чтоб еще иметь возможность накозлить второму. Выбор темной стороны чистой воды.)
Наталья идет к графу Сен-Жермен, заявляет, что хочет свободы и возможности решать-выбирать самой, обсуждают кто чего хочет. Граф знакомит Чарскую с картами и мастями, сообщает, что она дама пик, называет ей ее ряд карт, заключают сделку. Чарская становится картой (внезапно брюнетка в красном платье. Почему дама пик в красном платье??!!)
Далее все встречаются у графа Сен-Жермен, Наталия под маской выигрывает у Нуарэ свое колье и все то, что герцог выиграл у ее отца. Затем снимает маску и третьей картой выигрывает расторжение помолвки. Виконту заодно тоже отказывает. Нуарэ в бешенстве, виконт в растерянности/шоке/горе. Граф Сен-Жермен местами ходит кругами вокруг виконта, но толком ничего сделать не успевает. Виконт убегает, прибегает и... стреляется.
(Что за фигня??!! Вот тут логики не вижу вообще. Тем более, что самоубийство - грех. А речь в постановке о добре и зле практически.)
Ужас-шок-кошмар-занавес.

Второй акт.
Вот это все в виде байки рассказывал в настоящее время Сен-Жермен. И, мол, да, графиня Чарская нынче постарела, родственников у старухи нет, но есть воспитанница, в которой души не чает. Вот это все слышит Филипп Германн, который влюблен в воспитанницу Чарской, но беден и не имеет возможности сделать предложение любимой. Германн подходит к графу, говорит, что слышал все, просит сказать, правда ли это про карты и Чарскую. Граф подтверждает, что правда, ходит кругами, мол, кого-то вы мне напоминаете, а не Филипп ли вы, хватает за руку, "здравствуй, брат" узнает в нем карту-трефового валета-который прошлый раз слишком рано погиб, а вот его новое воплощение. Дальше граф всячески подталкивает Германна к выяснению у Чарской карт.
С Лизой-воспитанницей у Германна взаимность, но Лизу просватали за старика, так как графиня Чарская решила, что любовь это плохо и страдания, девочке будет лучше замужем за тем, кого ей воспитательница выберет.
(Тоже очевидная гордыня графини Чарской во все поля. Есть мнение ее и неправильное. Решение за других, невзирая на мнения, и все такое.)
В процессе граф Сен-Жермен встречается с графиней Чарской, говорит, что долго искал, просит ее начать снова играть, а также передать новой найденной карте - трефовому валету - его ряд карт. И здесь же идет обоснуй про вечную молодость и бессмертие карт, а также необходимость передать проклятие карт новой карте. Чарская отказывается.
Проникший через окно к Лизе Германн, выходя из дома, под наведенными глюками от графа и волнуясь о потенциальном замужестве Лизы, попадает в спальню графини Чарской. Там скандал с психозом и требованием назвать карты. Смерть графини (Германн угрожал ей разряженным пистолетом, старуха умерла сама по себе, Герман в шоке про "я не хотел!!!").
(На мой взгляд слишком внезапное сумасшествие, сюда бы пару сцен добавить для достоверности)
Ночью Германну снится, что пришла старуха и назвала три карты, а также дала рубиновое колье в качестве первой ставки, знакомство с мастми, посвящение в карты, необходимость закрепить ритуал, выиграв три карты подряд. Просыпаясь, Германн видит в руках у себя это колье.
Идет к игрокам, ставит колье на карту. Его при этом все отговаривают. Граф, наоборот, провоцирует.
Карта выигрывает. Германн снова ставит колье и все выигранное с тем же процессом и успехом.
Третья ставка с длительными уговорами этого не делать со стороны игроков и уговорами, что все правильно, со стороны Сен-Жермена.
Выпадает туз пик и на глазах превращается в даму пик.
Германн в шоке не может поверить.
Граф Сен-Жермен в шоке не может поверить.
Чарская всех обманула.
Накал эмоций, музыка, эмоции.

По лору и по накалу эмоций тут должен бы быть дуэт Германна и Сен-Жермена (тем более, что в прошлом году дуэт Ростика и Антона зрителям обещали), причем либо со смертью обоих, либо со смертью Сен-Жермена и окончательным сумасшествием Германна.

Фиг там.
Вотэтоповорот - появляется снова молодая графиня Чарская в белом  и блондинка - поет лиричную композицию про то, что прервала проклятие и всех спасла, мир и покой, все у всех будет хорошо, к Германну прибегает обниматься и петь Лиза, сама Чарская поет-обнимается с Сен-Жерменом. Ансамбль в костюмах придворных первого акта танцует и поет нечто веселенькое про мир во всем мире.

Это был такой тотальный ПШИК и разочарование, что слов у меня нет до сих пор.
Похерили собственный лор, накал эмоций, музыкальное развитие.

Анон

Re: Мюзиклы

▼Что, на мой взгляд, стоило бы исправить/дополнить⬍

4. Что, на мой взгляд, стоило бы исправить/дополнить.
4.1. В первом акте бессмысленное самоубийство виконта.
Его любимая свободна. Да, она отказывает, она изменилась, но почему не начать завоевывать, ухаживать?
Здесь было бы лучше, если б как раз психующий герцог Нуарэ в бешенстве выхватил пистолет и застрелил виконта, так как знал, что виконт нравится Наталье.
Здесь можно было бы психоз Нуарэ с выстрелом перевести в "я не хотел" над трупом виконта, которое перекликалось бы с "я не хотел" Германна над трупом старухи-Чарской.

4.2. Слишком резко сходит с ума Германн.
Я, конечно, диплома критика не имею и режиссером не являюсь, но, как мне кажется, сюда бы лучше добавить пару сцен.
Например, так:
Германн первый раз уходит от Лизы из дома графини, по пути глючит вотэтимвсем про карты, арки итд, навеянным графом "идик старухе, узнай у нее карты", но Германн слишком благороден, уходит из дома, прерывая все это криком типа "я приду к старухе сам! Завтра! Она не откажет!". Подразумевая, что старуха любит воспитанницу и, конечно же, желает ей счастье, а Лиза взаимно влюблена в Германна, он ее счастье, старуха это узнает, передумает отдавать Лизу старику и всембудетсчастье.
Дальше сцена днем, Германн приходит официально к Чарской, просит аудиенции наедине, просит открыть карты. На отказ - снова просит, говорит, что любит её воспитанницу, все взаимно и графиня же тоже любит девочку и хочет ей счастья, а потому назовите карты, я сделаю её счастливой. Получает отказ и возможно жёсткое вышвыривание на улицу. Ночью ходит вокруг дома и снова под "гипнозом Сен-Жермена" глючит про карты, арки, "проберись к старухе, заставь ее сказать тебе три карты".
То есть, постепенно нервная система идёт вразнос.
Третьим днем помолвка Лизы, Германн приходит, надеясь не дать случиться помолвке, но его снова выкидывают. Ночью приходит к Лизе, уговаривает бежать, но Лиза отказывается (как отказывалась Наталия, когда ее уговаривал бежать виконт), не хочет нарушать волю наставницы и вообще уже помолвлена, убежать - грех.
И вот тут уже Германн по пути из дома поддаётся "уговорам" Сен-Жермена про карты-арки "потребуй у старухи", окончательно сходя с ума, и приходит в спальню к старухе, где уже требует и далее по сюжету.
И тогда понятен срыв Германна, если старуха ему уже пару раз отказала, из дома выкинула, Лизу со стариком помолвила и все такое.
Тогда его сумасшествие, угрозы, требование, пистолет, "я не хотел" становится логичным и ожидаемым развитием событий, а эмоции зрителей проходят накал вместе с Германном от надежды до сумасшествия.

4.3. На мой взгляд стоит добавить акцент на выбранном пути Германна.
Например, после того, как Германн ставит и выигрывает вторую карту, когда другие игроки отговаривают его от третьей ставки, а граф Сен-Жермен убеждает продолжать, хорошо бы, чтоб прибежала Лиза. Сказала, что помолвка ее расторгнута, что старуха оставила ей наследство, что она теперь богата, свободна, может делать все, что пожелает, а желает она выйти замуж за Германна, которого любит всем сердцем, всей душой. Поэтому просит Германна остановиться и уйти с ней.
Практически, это тот же шанс выбора-отказа, который был у Натальи, когда виконт уговаривал ее убежать с ним.
(и тот же шанс для Лизы, если б вдург было введено то, что я предлагала в 4.2.).
И Германн отталкивает Лизу, делает ставку на третью карту.

Почему считаю нынешнюю концовку неудачной.
Сюжет о добре и зле, о грехе гордыни и эгоизме, о пути во тьму ради себя и своей гордыни, вопреки желаниям и жизням других.
Ни один из трех главных персонажей не раскаялся.
Никто из них не может внезапно обрести прощение, свет. Это не логично, противоречит сюжету, идее мюзикла.

Германну не дали истинную карту (может, и дали, но потом старуха все переиначила), но это не его достижение. Германн этого хотел, жаждал, непосредственно за игровым столом отговаривали, но он повёлся на убеждения графа. Всё. Путь пройден. Он пошёл по тёмному пути. Какое вдруг прощение? За что?

И граф должен умереть просто по собственному лору мюзикла. Тайна карт не передана, потенциальный валет сведен с ума, дама пик умерла. Без шансов - должна быть смерть ведущей карты.

Старуха-Чарская тоже не могла получить прощение, стать светлой душой итд. Она не раскаялась. Вернее, она раскаялась, что свою жизнь испортила. Но и только. Она согрешил, пошла во тьму не ради чего-то великого, а ради собственного эго (свобода самой решить с кем из нелюбимых поклонников провести ночь, чтоб одному ещё и отомстить), да и любящий виконт из-за неё умер. Могла бы ведь запросто бежать с ним, как предлагал. Но захотелось всех превзойти. Да и к концу жизни Чарская тоже милой старушкой не стала - своей волей уверенно ломает жизнь воспитаннице и плевать на всех. Где тут добро, свет и раскаяние? Гордыня в терминальной стадии.

Повторюсь: на мой взгляд концовкой после превращения туза в даму пик должен быть дуэт Германна и Сен-Жерменна со смертью обоих, либо со смертью Сен-Жермена и окончательным сумасшествием Германна.
А завершать, например, превратив ансамбль наполовину в персонажей придворных первого акта, наполовину в умирающие карты гибнущей проклятой колоды.

Внезапное прощение всех и дальнейший жизнелюбивый бодряк ансамбля... увы, но рушат все.

Отредактировано (2021-09-04 21:43:07)

Анон

Re: Мюзиклы

Не успела убрать под кат спойлер.
Сама на себя пожаловалась.
Надеюсь, модераторы уберут.
Прошу прощения у всех.

Анон

Re: Мюзиклы

Спасибо за простыню! Здоровья, денег и печенек тебе.
Вечно в этом театре в финале все поют о радости и любви, взявшись за ручки.
Зачем изобретать велосипед, если есть отличная трагичная концовка в оригинале, по мотивам которого сделан спектакль.
Там главное - игра и зависимость от нее, а не любовь-морковь.

Анон

Re: Мюзиклы

Смотрю фотографии. Видно, насколько дорогие костюмы.
Авдеев красив. Прическа шикарная. Аристократ.
Если кто завтра пойдет, интересно, что у Ярослава выйдет.

Отредактировано (2021-09-04 23:19:22)